一場特殊的藏品修復(fù)展正在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行。在展覽現(xiàn)場，觀眾們不僅可以欣賞到中央美院的館藏精品，還能同時看到這些作品被專業(yè)人員修復(fù)的詳細分解過程。有意思的是，不少民間書畫收藏者特地趕到這里，請修復(fù)師們開個“藥方”，讓自家珍藏的寶貝也獲得“重生”。

　　修復(fù)師周末忙趕場

　　王少陵的油畫《攬鏡》和張澤的國畫《伏虎羅漢》，是此次展覽上最引人關(guān)注的兩幅作品。這兩幅畫作均創(chuàng)作于民國時期，雖然久經(jīng)歲月洗禮，但經(jīng)過修復(fù)師的細心修補與裝幀，脫落的色層得到填充，損毀的邊角重泛色澤。

　　28歲的徐研是《攬鏡》的主修復(fù)師，這位曾在俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院研讀、實習(xí)油畫修復(fù)技術(shù)的年輕專家一露面，便有不少觀眾圍上來，一邊拉著他咨詢書畫修復(fù)和保管的相關(guān)知識，一邊認真地做著筆記。來自花家地南里社區(qū)的高先生更是心情急切，當即提出要“聘請”徐研，指導(dǎo)他修復(fù)家藏的書畫。

　　其實，像這樣的場面徐研早已見識過了。他介紹說，經(jīng)常有書畫收藏者慕名找上門來，請他幫忙修復(fù)畫作，這其中既有希望送作品參加拍賣的專業(yè)藏家，也有請教畫作保護知識的畫家，還有一大部分人是普通的收藏愛好者。最忙的時候，徐研一個周末要跑上四五趟，簡直像是明星“趕場”。

　　“妙手回春”非易事

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生是此次修復(fù)展的主持人。據(jù)他介紹，央美美術(shù)館于去年初啟動修復(fù)工作，至今已修復(fù)完成國畫、油畫50余幅。在他看來，任何一幅畫作，從繪制完畢起就進入了“自然老化”的過程，而要想讓這些畫作在修復(fù)師那里“妙手回春”，則并不是一件容易的事情。

　　在央美美術(shù)館負責(zé)國畫修復(fù)工作的馮鵬生，已是年近七旬的老人。他從15歲便進入北京市特藝聯(lián)社學(xué)習(xí)書畫裝裱技術(shù)，雖然已有逾半個世紀的經(jīng)驗，但每回動手修復(fù)，必定是慎之又慎。他介紹說，舊書畫修復(fù)過程中最復(fù)雜的當屬分離畫心，清洗污漬、修補殘缺、全色接筆處理畫心的過程需要一氣呵成。

　　“不同于普通意義上的接續(xù)，除了維護畫作的完整性，修復(fù)師最重要的工作是保存畫作原有的藝術(shù)性。”徐研表示，一名合格的修復(fù)師首先要懂書畫，最好自己就有學(xué)習(xí)、創(chuàng)作繪畫的經(jīng)歷，然后就是通過反復(fù)實踐，熟練掌握修復(fù)技能，這樣才能勝任自己的工作。

　　“李逵”難尋，“李鬼”當?shù)?o:p>

　　書畫修復(fù)工作要求苛刻，一旦沒找準行家，其后果不堪想象。

　　跑到美術(shù)館“聘請”徐研的高先生就曾遭遇了一件倒霉事。為了修補家里的一幅祖?zhèn)髋f畫，他曾專門到琉璃廠請來一位冒牌的古畫修復(fù)師，經(jīng)過對方一番折騰，畫作看上去確實光鮮了不少，可沒過多久，整幅畫開始裂紋發(fā)暗，不到一個月的工夫，居然徹底損毀了，上萬元的修復(fù)費也打了水漂。

　　在展覽現(xiàn)場，不少觀眾都有著和高先生類似的遭遇。“如今國畫修復(fù)尚有文博系統(tǒng)作支撐，而油畫修復(fù)至今未有準入制，誰都可以說自己具備能力，要價也是五花八門，從一千元到十幾萬元不等。”徐研認為，書畫修復(fù)市場確實存在魚龍混雜、良莠不齊的情況。

　　更為尷尬的是，冒牌修復(fù)師大行其道的同時，正規(guī)軍的規(guī)模卻是少得可憐。一項調(diào)查顯示，國內(nèi)幾乎所有美術(shù)館和博物館都存在書畫修復(fù)人員數(shù)量不足、年齡老化的問題。即使是在推出此次修復(fù)展的央美美術(shù)館，由王璜生主持建立的修復(fù)室也僅有區(qū)區(qū)四名人員，其中真正的專職修復(fù)師只有馮鵬生和徐研兩人而已。

　　另外，包括央美在內(nèi)，國內(nèi)美術(shù)院校尚沒有一家開設(shè)專門的書畫修復(fù)專業(yè)，國畫修復(fù)依然沿襲傳統(tǒng)的學(xué)徒模式，而要想研習(xí)油畫修復(fù)技術(shù)，則只有遠渡國外才行。有業(yè)內(nèi)專家認為，國內(nèi)書畫修復(fù)師主要停留在民間或個體層面，其實很多人更像是“修復(fù)匠”。“很多專業(yè)機構(gòu)并沒有真正重視修復(fù)工作，而對學(xué)藝的人來說，又有多少能忍耐得住寂寞呢？”馮鵬生無奈地說。